肥了杜鵑瘦了燕

 

中共連年抵制金馬獎，這屆金馬獎大獎幾乎全給中國人，橫掃最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳劇情片，而最諷刺的是，幾個大獎得主都沒來，由他人代領，例如有霸凌爭議的王小帥，是找人拿個手機上台念稿，極為輕視與缺乏禮節．

用手寫卡片祝賀中共國慶的張懸，登台表演；頒獎人竟然是祝賀中共錦繡中華的吳慷仁，連口音都變了，再怎麼無視台灣民眾觀感，也要有個限度．

今年中國電影參賽史上最多，只比台灣電影少一部，台灣電影反而沒被凸顯出來，當然得獎的「未完成的電影」，是描寫關於武漢肺炎的爭議題材，但兩岸電影資源不對等、台灣電影產業需要扶持與曝光的現在，大量陌生的異國電影、異國故事，佔據得獎的主軸，壓縮本就少得可憐的本土電影的發展機會，加劇不公平的競爭，如果連年都是海量的中國電影參賽，恐怕每年都得在為他人作嫁．

原本邊緣的會變得更邊緣，肥了杜鵑，瘦了燕，你自己的孩子已經虛弱的嗷嗷待哺，你卻忙著布施眾人，以為慷慨．

彷彿要台灣人自己嘔心瀝血的架起一個舞台，去看一堆中國人興高采烈地拿獎而去，去觀賞他們的敘事，哪怕是多麼政治正確的，一群悲傷、值得被同理的中國人，我們要問，台灣人自己的敘事角度在哪？台灣的主體性為何？

這個獎的定位是什麼？中國被封禁電影的逃亡地？最包容的難民收容中心？反共復國的華人文化舞台？舔共藝人的洗白儀式？

這樣的金馬，美其名把餅做大，實際上卻把自己越做越小，中國抵制，台灣人也不關心，成為文藝界小圈圈人士們取暖的所在，在熟悉的土地上詠唱陌生人的詩歌，從懷鄉到博愛，主角永遠都是別人．

過去金馬獎得主，傅榆導演有一個名言：「希望有一天，我們的國家可以被當成一個真正的獨立個體看待．」

６１屆金馬獎，有好好做到這一點嗎？還是從涂們精神暴力的凝視，更改成布滿他人苦痛的刺青，台灣金馬獎這個身體，究竟是屬於他的主人，還是別人的容器？承載的永遠是別人施加的憤怒，或者，與自己無關的痛苦？ｂｒｏｔｈｅｒ．